行云流水是什么意思（行云流水是什么意思简单答复）

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　　导读

　　美丽舞是舞蹈艺术园地独树一帜的花朵。其有舞蹈的共性，更有独特性。探究美丽舞的技能运用和艺术表现，必须弄清四个非常紧张的题目：即音乐的表现、运行的流畅、共同的默契和动作的品格。

　　一、音乐是舞蹈的魂魄

　　音乐是舞蹈的魂魄，舞蹈是音乐的回声。换句话说，音乐是无形的舞蹈，舞蹈是有形的音乐。二者是相辅相成、调和共生的融合体。当我们谛听一首美好的乐曲，脑海中会浮现出行云流水、彩蝶纷飞的情况，这是大天然的舞蹈；关掉音响，用心观看国际舞蹈大家的竞技和演出，如同在谛听一曲节奏清楚、旋律悠扬的乐曲，这是良好的舞者用身材表现出的音乐。舞蹈的寄义本身就包罗音乐，不能用肢体语言“奏响”观众脑海中的“音乐 ” ，就不是一个良好的舞者

　　美丽舞要求选手奉献给观众的“视觉”与“听觉”是同等的。选手要实现这个“同等性 ”，必须正确把握以下三个方面：

　　起首是节奏。选手该慢的时间脚下是否压得住，该快的时间脚掌是否有弹性。无论是华尔兹还是探戈，观众盼望看到重拍“one”在选手主力脚的地板下，而不是在地板上，更不能在脚踝以上的任何身材部位。每末节音乐竣事时，观众盼望看到跳华尔兹的舞者从脚尖、脚掌、脚跟到踝关节、膝关节、髋关节的“软着陆”过程。跳探戈，盼望看到选手的脚步像盖图章一样干脆利落的过程。选手对重拍和轻拍的处理惩罚也非常紧张的，如区分不开，将造成“视觉与听觉 ”的不同等性。

　　其次是旋律。节奏在脚下，旋律在身上，有了节奏才大概有旋律。旋律是从舞者脚下开始自下而上、直至头顶发梢的一个活动过程，这个过程要像一个夺目标浮标在小溪里随水活动一样清楚可见。这就涉及到舞者身材部位动作的时间点和时间值，包罗空间的度与空间的量。也就是说，音乐在舞者身上自下而上活动，肌肉和骨骼就要有感觉并完成须要的动作。把握得正确、圆满，舞者的旋律感就好，就能让观众感受到“视觉与听觉”的同等性。

　　第三是乐句。“音乐是舞蹈的魂魄 ”，讲的是音乐对于舞蹈的主导作用。我们不能单纯要求舞者只有节奏和旋律，还应该相识乐句。什么是乐句？乐句是构成乐曲的一个根本单位，就像文章中的句子，既有较完备的意思，又上下关联。在美丽舞中它的一组或多组动作应与音乐的乐句高度同等或完全与旋律融为一体，才是最好的表现。否则，就会产生视觉与听觉的错位。

　　二、流畅是舞蹈的血液

　　观看美丽舞比赛，有的选手运行流畅，有的选手则显得“累人 ”，乃至肢体扭曲。中医有句名言：通则不痛，痛则不通。“通”，是一个生命体活力的象征。舞蹈之以是区别于美术和雕塑，就在于她的活动性。我以为流畅是舞蹈的“血液”。

　　美丽舞的流畅，重要是看舞者的线条、舞步的移动和舞蹈的衔接。

　　流畅的线条——美丽舞选手的线条从轴线上来分，有竖、横、矢状轴线条；从身材部位来分，有脚部、腿部、腰部、背部、肩部、颈部、头部、手臂线条；从活动方式来分，有进步、退却、摆荡、旋转等等。无论是静止还是移动状态，舞蹈所要求的线条，都应该是天然流畅符合人体活动科学的，不能扭曲。这是对一个美丽舞者根本的线条要求。

　　流畅的移动——从活动的角度来看，跳一支美丽舞，是舞者在不绝地举行前后移动和左右转动。但是，同样是移动或转动，为什么有的舞者似行云流水、轻松流畅，有的选手如脱鞋过河、艰巨费劲？究其缘故起因，重要区别在于底盘。比如，好轿车，底盘沉，跑得快又稳；差轿车，底盘轻，跑得慢又晃。一对美丽舞选手假如把身材的重量都放在地板上，底盘沉稳，力气由脚下而生，自下而上传导，那么，无论是移动、旋转还是摆荡，就有了流畅的底子。其次，在于上盘，腰和背要连续底盘的力气传导，和谐解个身材拓展活动幅度，从而延伸空间，拉长时间，推进或牵引团体的移动。

　　流畅的衔接——有的舞者，单看一个动作，他们有流畅的线条和移动，但是，连续看一条线、两条线，又会以为他们时不时就会出现一个个疙瘩。这里有两个题目，一是这对舞者动作之间的衔接不好，二是舞者比赛的套路编排不公道。左转系列动作的竣事，应该是右转系列的开始，反之亦然。如许，选手在舞蹈中天然而然就能借上人体活动的惯性力气，使舞蹈轻松、天然、流畅。

　　三、共同是舞蹈的生命

　　美丽舞是双人舞，双人舞的难点在于共同，双人舞的生命力也在于共同。要想共同默契，起首要明白两边关系，明白各自责任。男士就是男士，密斯就是密斯，男女舞伴不能性别错位。男士应该是气质儒雅，不浮躁、不浮滑，气沉丹田，冷静自若，头脑清楚、方向明白，而且极具修养地对待舞伴。密斯应该是气质娴雅，不浮滑、不执拗，灵活烂漫，而且具有很强的反应力、明白力、实行力和表现力，接到男士引带信息能“敏捷 ”做出“正确 ”的反应。男女舞伴在舞蹈中，既是主动和随动的关系，又是密切的相助者；既不能僭越，突破相互之间的间隔，又不可过于疏远，形成淡漠被动的状态，两边要始终保持在肯定的“度”上，同心协力、共同创造精美的舞蹈。

　　男女舞伴都要留意框架共同。在赛场上，一眼望去，起首看到的是一对选手的架形。架形美丽与否，在相称大的程度上决定着选手的结果。由于，美丽的架形不但是吸引观众的肢体美，也是男女舞伴共同的关键环节和技能发挥的紧张底子。男士的架形既不能像枯草那样立不起来撑不开，也不能像电线杆一样支愣着没有生命力，而应像大树那样给密斯以保护。尤其是男士的右臂弯，要给密斯充足的空间，不能让密斯在“厨房”里舞蹈。密斯也要非常留意架形和姿态，密斯搭在男士右大臂上的左手，应该是一只可以或许谛听的耳朵，正确地吸取信息；密斯的右手，仿佛是一枝含苞待放的花蕾，安静、顺从地跟随花枝随风而动。在美丽舞中，男女舞伴都要特别留意前后左右的四个均衡空间，无论是移动还是造型，不能一会儿丢掉左空间，一会儿压瘪右空间。同时，舞者又要让观众看到他们在运用前后空间和左右空间。保持空间均衡，关键在于男女舞伴要弄清并服从本身的根本位置，两人既是错位半圆的相扣关系，又是息息相通的对应关系。在整支舞蹈中，男女舞伴都要像托着一个盛有珍珠的盘子一样，无论脚下怎样变革，盘子上的珍珠一颗也不撒落，匠意于心地随着音乐舞蹈。

　　男女舞伴都要严格循规蹈矩。美丽舞是劈头于欧洲的宫廷舞蹈，宫廷生存的紧张特性就是规矩，男女舞伴如同 “名流与淑女 ”。舞蹈中，男士不能当搬运工强行推拉密斯，而要以自身的高雅和刚强吸引并折服密斯。舞蹈中，男士所发出的每一个指令都必须果断、清楚、明白，必须将设立的位置、运行方向、活动蹊径，正确清楚地转达给密斯。美丽舞中密斯是“淑女”，既要做到“有人请才起舞、有人带才舞蹈 ” ，又要克制 “男士给了空间你不去显现，萎缩在男士怀中失去自我 ”。密斯要善解人意随机应变，积极使两个人如同一个人。同时，密斯还要留意恣意发挥以一当十，给你点阳光就光辉光耀。男女两边要在严格的规矩中舞蹈，做到既为所欲为又不逾规矩。只有做到这些，才华跳出高雅、精美的舞蹈。

　　四、品格是舞蹈的根本

　　舞蹈的品格由根本技能和根本要求构成，但又高于单纯的根本技能和根本要求。美丽舞对舞者的要求是：不能就动作而做动作，就舞蹈而舞蹈，而要有表现力、感染力，要有一股“我在举行艺术演出 ”的干劲。

　　舞者要用形体转达感情。舞蹈是用形体和动作来表现美的艺术。但这只是舞蹈的共性要求，对于美丽舞来说，还要加上一个个性要求，就是“舞者的后背要会语言，会转达感情 ”。由于，美丽舞男女舞伴身材始终处于相对握持状态，无论是闭位、开位还是舞伴外侧位，胸前没有多少表现机遇，多数环境下都是靠后背展示形体美。舞蹈不但是显现肢体美、动作美的视觉艺术，还应该是转达心田感情的艺术，这是舞蹈与健美操的根本区别之地点。因此，美丽舞选手要特别留意用后背向观众转达心田感情。

　　其次要用动作诉说故事。美丽舞是国际标准舞。所谓“标准舞 ” ，就是动作是有标准的、有规范的，无论花步怎么变革它都有原型。然而，对于美丽舞舞者来说，不但要把某个花步组合说清楚，更紧张的是要通过动作诉说故事。跳华尔兹，要让观众看到月下花前的故事；跳探戈，要让观众看到忠贞排外的故事；跳狐步，要让观众看到夫唱妇随的故事；跳快步，要让观众看到高兴生存的故事。舞者要让观众看懂本身诉说的故事。

　　末了是要用豪情感染观众。看美丽舞天下大家竞技或演出，我们不但被他们过硬的舞蹈技能所折服，更为他们的艺术豪情所感动。我们得承认，与国际水准比力，我国的美丽舞选手缺乏豪情。以往，我们对舞蹈品格的要求，常常停顿在技能层面。假如光有动作，没有感人的感情，舞蹈就缺乏艺术感染力。只要舞者投入感情，哪怕只是一条线、一组花步、一个动作，乃至只是一个微笑、一个眼神，也会让观众久久不能忘怀。

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